🎬 Гамлет в деловом мире

Уже название фильма, которое на чешском языке является свободной парафразой финского названия «Гамлет в деловом мире», указывает на то, как далеко позволил себе зайти Аки Кауристмяки при экранизации канонического произведения мировой литературы и драматургии. Надвременную модель Шекспира, основанную на переплетении властных и семейных связей, он переносит в современную Финляндию. При поиске эпохальных и характерных параллелей финский режиссер проявил поистине остроумную находчивость. Как будто он позволял себе любовное богохульство и одновременно силой значения источника хотел воздействовать на самую широкую публику. Гамлет современности - это свежий наследник значительной доли предприятия, которым теперь управляет его дядя Клаус. Он пишет посредственные стихи, следит за своим весом и только медленно начинает избавляться от очарования, которое для него жизнь представляла до момента смерти отца. Кроме того, как, видимо, известно всем, кто хоть немного знаком с творчеством Шекспира, здесь есть одна большая темная тайна, которая бросает тень на семейную историю. Её раскрытие обусловливает прозрение Гамлета, или прямо его взросление и чувство ответственности и здравого смысла. В отличие от предыдущей экранизации классического литературного произведения, дебюта «Преступление и наказание», в фильме «Гамлет» заметнее проявляются элементы комики, хотя для Кауристмяки характерным образом сломанные сильной иронией. Поскольку это один из немногих фильмов, герои которого находятся на высших ступенях общественной лестницы, то и с позиции социальной чувствительности Кауристмяки проявления общественной несправедливости критикуются формой иронии и работой с абсурдом. Гамлет здесь ведь не только катализатор драмы, порождаемой семейными отношениями, но и представитель определенного общественного статуса и политической власти. К большим достоинствам режиссера относится то, что он хорошо осознает невозможность найти абсолютные ответы и окончательные решения, для этого слов просто не хватает. Образ Гамлета (его судьба) несмотря на возможную первоначальную «отталкивающесть» из-за распущенности и безответственности, с развитием драмы проявляется не только как планомерно трагический, но прежде всего как пон