Панельстори, или Как рождается жилой массив

Во второй половине 1970-х годов в чехословацком кинематографе наступила фаза определённого оживления и либерализации. Наряду с Францишеком Влачилом и Душаном Ханаком к созданию полнометражных фильмов смогла вернуться и Вера Хитилова. Вскоре после фильма "Игра в яблоко" она снимает ещё один столь же критический портрет нестабильных межличностных отношений. В "Панельстори" жилой массив служит микрокосмом нормализационного общества, где из-за халатности, безразличия и коммуникационных барьеров ничего не функционирует. Фильм охватывает все поколения и различные социальные группы через серию микроповествований.

Среди актёров и неактёров в одной из ролей появляется Ева Качиркова, соавтор сценария. Как жена строителя, она располагала множеством непубличной информации о том, как выглядало строительство жилых массивов в Чехословакии. Съёмки проходили в одном из них — пражском Южном Городе. Портрет сообщества, члены которого преследуют только свои индивидуальные цели вместо общих социалистических идеалов, оказался столь выразительным и едким, что премьера была сначала отложена, а затем фильм показывался только в ограниченном количестве кинотеатров вне крупных городов. Публика на кинофестивале в итальянском Сан-Ремо смогла увидеть "Панельстори" раньше времени, где фильм получил Гран-при в 1980 году.